许多余

　　著名文学评论家白烨说，“在偌大的80后作家群体中，许多余是少有的一位多栖作家。他写小说，写散文，也写诗歌，还写评论，而且都成绩不菲。”

　　许多余12岁开始诗歌写作，早在2005年，就出版了诗集《柔风》，舒婷作序，许巍推荐。其2005年完成的长篇小说《远方》，于2007年获得首届中国网络文学节长篇小说大奖，得到主流文学界的瞩目，莫言、白烨、解玺璋等诸多著名作家、评论家给予好评。同年，他与韩寒、孙睿、李傻傻等一同入围“80后作家实力榜”；2008年，他入围“华语80后文学排行榜”等榜单；2009年，他的小说集与散文集先后出版；2011年，他登上湖南卫视《越策越开心》，安徽经视《第一时间》为其拍摄专题纪录片，并以年版税收入23万登上“中国80后作家财富榜”前十名，入围“中国作家精神富豪榜”；2013年，他成为联想安徽形象代言人……

　　除了作家这一身份，许多余大学毕业后，还做过农民、建筑工人、小混混、小商贩、报社记者、周刊主编、电视台编导、小学校长等。2007年，他开始组织参与公益性行为艺术，大胆的行为艺术颠覆了人们的常态思想意识；2009年，他“因独立筹资撑起一所民工子弟学校”被媒体评为“80后劳模”；2012年，他创办卡夫卡独立书店，举办各类文艺活动，为安徽文艺界和读者带来些许新鲜的气息；2014年，他又开了第二家独立书店——— 许多余画廊书店。担任中国自由艺术展、自由艺术文献展策展人，监制的“新生代书系”十几本图书均登上当当网畅销书榜，成为“2014年十大出版事件”……

　　许多余的文学作品和行为艺术受到广泛关注和争议，被称为“80后最具才华的先锋作家”。

　　【主要作品】

　　文学作品:长篇小说《远方》、《青春》、《拆迁》；学术著作《笔尖的舞蹈》、《文学是个什么玩意儿》《状态主义》等。诗集《柔风》，中短篇小说集《为幸福的影子而奔走》。《最后的盛典》(小说卷，与孙睿等合著)，《最后的盛典》(散文卷，与张悦然等合著)。

　　行为艺术作品:《乞讨·募捐》、《滚蛋》、《诗歌能当饭吃吗》、《置换反应》、《合肥推油》、《审判幸福》、《魇》(与黄震合作)等。

　　【个人简介】

　　许多余，原名付强，1983年生于六安金寨。著名作家、诗人、艺术家、策展人。“非萌芽”概念提出者。状态主义发起人。其创作和研究涉及文学、艺术、哲学、史学等诸多领域，被同龄人尊称为“80后文学教父”。

　　作品散见《天涯》、《北京文学》、《延河》、《青春》、《诗歌月刊》等杂志。部分著作登上新浪中国好书榜、当当网、京东、卓越等畅销书榜。

　　现自由写作，许多余画廊书店、卡夫卡独立书店创办人，纸的时代书店顾问。

　　【作品特点】

　　许多余的一系列先锋小说，没有传统文学的迂腐气息，也不像早期先锋小说那样一味刻意强调血腥和暴力，而更偏重于阳刚的正义感，这正是这些年来日渐疲软的当代文学所紧缺的元素。这也正是他区别于一般80后作家最为明显的特征。

　　【个人访谈】

　　1、记者:许老师，您好!你曾在安徽大学做过一场名为《我为什么读书，我为什么写作?》的报告会，反响很大。那么对你而言，为什么要读书要写作呢?对普通读者来说，又该如何选择性读书呢?

　　许多余:读书，是为了摆脱“牢笼”。写作，是为了“作茧自缚”。也就是说，读书是为了心灵的自由。而写作，是为通往自由之路设定限度和关卡——— 必须翻越那些障碍和难度，达到更为广阔的空间。

　　对于普通读者来说，尽量去读那些“无用”的书，少读或不读世俗、功利的书。官场、职场、言情、武侠、穿越……一切类型文学和心灵鸡汤，基本都是并无多大用处的书吧。

　　2、记者:你的作品《80后文学史》被称是“专门为80后文学立史，开当代文学史之先河。”你也曾表示每三年，将会把这部史重新编撰出版新的版本。你为什么要为80后文学立史?80后文学现状如何?

　　许多余:按照解玺璋老师的话说，早期的80后写作，只有文学叙事，没有理论评论。我那时想改变那个现状。后来有诸多学者在写与80后文学有关的论文时，引用我的观点。也证明了我所付出的努力是有价值的，尽管《笔尖的舞蹈》有诸多缺陷，也有不少遗漏，但依然成为了中文系现当代文学研究生考试必备教材。

　　80后文学，早期成名的作者大多未能让人看到“希望”，依然停留在“消费文学”的范畴。但近年来涌现出诸多成熟的80后作家，他们已经成为当前中国文学的重要力量。

　　3、记者:你是“非萌芽”概念提出者，能简单解释下这个概念吗?目前中国有哪些“非萌芽”代表作家?

　　许多余:“非萌芽”就是“不是萌芽”。当时的80后作家，多是借助“新概念作文大赛”和《萌芽》杂志推出，他们被成为“萌芽作家”。那时的《萌芽》，就是一座造型工厂，其写作的类型化严重。我当时提出“非萌芽”，就是要旗帜鲜明的反对类型化写作和偶像写作，对某种危险的市场化的权威进行反抗。

　　李傻傻、春树、孙睿、郑小琼、王小天、郑小驴、甫跃辉、苏瓷瓷……都是80后最具影响力，或最具实力的作家，都是“非萌芽作家”。

　　4、记者:你开办卡夫卡独立书店的初衷是什么?为什么在一直亏损的情况下又开了新的书店?

　　许多余:我个人认为，独立书店，是构成社会良知的一部分，至少应在精神领域有自己相对鲜明的主张，必须有独立精神。所谓独立，就是，不轻信，不盲从，不屈服，不苟合，不唯利是图，不代表谁，也不被代表……文艺的本质是要对抗世俗、庸俗，而物质和功利恰恰是构成世俗和庸俗的核心元素。文艺必须摆脱物质和功利的捆绑，走向看似虚无缥缈的理想主义，为现实生活提供某种区别于世俗生活的范本，人类在精神领域仿佛才有希望。

　　开书店，就是为了抵抗庸俗、盲目、功利和粗暴。书店是我理想生活方式的一个重要环节。我不考虑能否盈利。有钱就开，有更多的钱就开新店，这也包括有良知的商家投资，真没钱维系下去了，那就关吧。

　　【作品速递】

　　《80后文学史》出版时更名为《笔尖的舞蹈——— 80后文学见证》，选择在2011年元月1日上市有着特殊的意义，因为当天最大的“80后”正式步入而立之年。

　　十年后，80后业已成为社会各个层面的重要力量。而80后作家和诗人，则是这个群体的灵魂。许多余用两年时间编撰创作，全面分析了韩寒、郭敬明、张悦然等两百多位80后作家和两千多位80后诗人的作品。本书讲述了80后这代人心灵和思想的成长历程，同时也为读者展现了80后作家群用笔尖描绘的青春之舞。

　　《远方》里的故事发生在革命老区金寨县，描写了一个平凡的家族，在革命、文革和改革的过程中，所经历的艰难、苦难和磨难。

　　《远方》是许多余的小说代表作。不过该作品因多种原因曾被多家出版社退稿，历时7年，修改6次，2013年元月才正式出版。《远方》甚至被许多80后、90后作家誉为“80后文学的巅峰之作”，该书的出版具有“里程碑意义”。

　　《为幸福的影子而奔走》是安徽文艺出版社精心打造的“新生代书系”重点品牌图书。书中精选了许多余十几年来创作的十四篇中短篇小说，其中《蚕食》《死亡游戏》《一九九一年的飞翔》等小说多为作者少年所作，这些作品涉及宗教、伦理、生命、巫术、命运、灾难、青春、爱情等不同主题。

　　因其诗意的语言、天马行空的想象力、辩证的哲学观念，为许多余赢得了众多高质量的读者，并对很多更年轻的80后、90后写作者构成影响。